Eva Kmentová – Stopy (Album 76) + Olbram Zoubek – Žena, která padá (Album 76)

Koláž Evy Kmentové Stopy z legendárního souboru Album 76 patří k mimořádně vzácným a sběratelsky velmi cenným dílům jedné z nejvýznamnějších českých sochařek 20. století. Album 76, vzniklé v roce 1976, nepředstavuje pouze běžnou grafickou edici, ale jedinečné umělecké svědectví své doby. Zachycuje období, kdy se české poválečné umění, sevřené atmosférou normalizace, stále více obracelo dovnitř — k intimitě, k existenciálním otázkám a k samotné podstatě lidské existence. Není náhodou, že právě v tomto souboru se vedle sebe objevují práce Evy Kmentové a Olbrama Zoubka — životních partnerů i dvou zcela mimořádných osobností českého sochařství.

Přestože bývá Eva Kmentová veřejností často vnímána ve spojení se svým manželem Olbramem Zoubkem, její umělecká síla byla naprosto autonomní, originální a výjimečná. Ostatně sám Olbram Zoubek s velkou pokorou opakovaně říkal, že ne on, ale právě Eva Kmentová byla skutečným sochařem. Tato slova od autora Zoubkova formátu mluví sama za sebe.

Dílo Stopy vzniklo v období vrcholné autorské zralosti Evy Kmentové, kdy se intenzivně věnovala tématu lidské tělesnosti, paměti a fyzické přítomnosti člověka ve světě. Právě otisk, stopa, negativ těla nebo jeho fragment se stal jedním z nejsilnějších motivů její tvorby. Eva Kmentová dokázala zcela mimořádným způsobem proměnit obyčejný fyzický otisk v hluboce existenciální výpověď.

V koláži Stopy vidíme čtyři otisky chodidel vytvořené technikou koláže s mačkaným papírem. Na první pohled působí prostě, téměř minimalisticky. Čím déle se však na dílo díváte, tím silněji začne působit. Každá vráska v papíru, každé zalomení materiálu a každý obrys nese informaci o doteku, přítomnosti a pohybu. Stopy nejsou jen otisky nohou. Jsou záznamem lidské existence. Připomínají, že každý člověk po sobě zanechává stopu — fyzickou i vnitřní.

Právě práce s otiskem byla pro Evu Kmentovou revoluční. Jako sochařka opustila klasické modelování a začala pracovat s přímým záznamem reality — s tělem samotným. Její tvorba tak získala až bolestně intimní rozměr. Možná i proto její díla působí tak silně dodnes. Nejsou pouze estetická. Jsou pravdivá.

Mimořádnou hodnotu tohoto konkrétního díla zvyšuje i jeho propojení s párovým listem ze stejného souboru — Olbram Zoubek: Žena, která padá (Album 76). Zatímco Zoubek ve svém reliéfním tisku zachycuje figuru v pohybu, v dramatu a v existenciálním gestu, Eva Kmentová ve Stopách ponechává pouze tichý otisk přítomnosti. Jedno dílo vypráví o pohybu, druhé o tom, co po pohybu zůstalo. Právě v tom je jejich společná síla.

Samotná adjustace tuto exkluzivitu nádherně podtrhuje. Koláž Stopy je zasazena do elegantního luxusního rámu ve stejném provedení jako párová Žena, která padá. Shodný reprezentativní rám s jemným profilováním a harmonicky laděnou paspartou vytváří celek o rozměru 54 × 38 cm, přičemž samotný list má rozměr 38 × 53,5 cm. Díky této jednotné adjustaci obě díla vedle sebe působí naprosto přirozeně a vizuálně si dokonale odpovídají.

Eva Kmentová bohužel zemřela příliš mladá, a právě proto je její dílo dnes nejen historicky významné, ale i mimořádně vzácné na trhu. Kvalitních prací z jejího vrcholného období se objevuje minimum. Stopy z cyklu Album 76 tak představují unikátní příležitost získat dílo autorky, kterou dnes odborná veřejnost právem řadí mezi nejzásadnější české sochaře druhé poloviny 20. století.

Koláž Eva Kmentová – Stopy z cyklu Album 76 je v Galerii TOGA nabízena výhradně společně s párovým dílem Olbrama Zoubka – Žena, která padá. Budeme se těšit na Vaši návštěvu i případný zájem o tento mimořádný sběratelský komplet.